1992 - 1999 : 超现实绘画

早于上世纪九十年代,张弓作为中国当代艺术的代表性艺术家之一,与刘野、岳敏君等参加了不少重要展览,如「中国油画从现实主义—后现代主义大展」(比利时布鲁塞尔,1995年)、「中国!前卫艺术展」(德国波恩,1996年)、「8 + 8 -1欧洲巡回展」(1997年)等国际展览。张弓早期的超现实绘画色调鲜明,充满强烈个人风格,以荒诞幽默的隐喻式象征画面,表达他对中国社会转型的关注及个人情感。

 

    

 : 《情人要素》| 1993 | 油画 | 100x80.5cm

 :《勇敢的汤姆之一》 | 1995 | 油画 | 193.5x130cm

 :《家庭景观》| 1992 | 油画 | 227x181cm

 

  

 : 《幸福童年》| 1995 | 油画 | 112x145cm

 : 《电脑病毒4号》| 1996 | 油画 | 182x227cm

 

 

1999 - 2009: 暂搁画笔,投入动画

因绘画作品有物质性和在场性限制,张弓为探索表达复杂的艺术概念及更有效地传递讯息给大量观众群,于1999年投身动画艺术短片创作。

 

十年间以全手绘形式创作多套动画短片,包括《树》(2003)、《鸟》(2004)、《黑猪白猪》(2005)、《思凡》(2006)和《红姐》(2009 )等,并屡被获邀参与法国、比利时、伦敦、日本等地国际动画影展,并得到多项动画大奖。

 

    

 

 

2007 : 卡通人物另置场景

于创作动画同时,张弓于2007年开始将他自创的动画角色「红姐」入画,结合世界各地经典卡通角色,另置于全新创造的场景,引领观众进入一个个似曾相识,又别有天地的一幕。其中包括挪用了西洋艺术史中的经典名作,给予重新演绎。

 

《维纳斯的诞生》| 2007 | 布面丙烯 | 100x190cm

 

《蓝调迪厅3》| 2011 | 布面丙烯 | 60x75cm

 

《玛哈》| 2008 | 布面丙烯 | 112x145cm

 

《对抗》| 2009 | 布面丙烯 | 120x220cm

 

 

2010 - 2016: 城市系列

2010年张弓首次造访纽约后,重新回归单纯绘画,题材围绕纽约和北京城市景观。繁杂的建筑结构中穿插密集的卡通人物,呈现了社会变迁及高速现代化带给张弓复杂强烈的冲击,隐含城市化带来的矛盾隔阂,以及历史与现实处境问题之批判。

 

《和谐号进北京》| 2011 | 布面丙烯 | 75x60cm

 

《纽约的周末》| 2011 | 布面丙烯 | 60x75cm

 

《巴别塔》| 2011 | 布面丙烯 | 112x145cm

 

《纽约清晨》| 2011 | 布面丙烯 | 54x65cm

 

 

2017 - 2018: 伊甸园系列

张弓发挥怪异奔放想像力,创造出真实与虚幻并置的世界。卡通化的动植物形象以寓言叙事方式,述说当下生存状态的真实写照,暗示美好生活蕴藏着疑惑不安。他的新作品围绕非人造的一片净土,去种族、去性别、去国籍、去文化的,就如世界最初始的状态。

 

 

《感伤的花园》| 2018 | 布面丙烯 | 140×344cm

 

《戈多先生明天一定来》 | 2017 | 布面丙烯 | 95×110cm

 

 


 

「……(在) 张弓的〈北京城三号〉,他精细地描绘了北京城市的种种--车水马龙的街景,熙来攘往的繁忙交通、从前景一直无限延伸的建筑群落、正在被大型器械拆除的历史牌楼……事实上,艺术家并非完全写生式地再现城市的场景……其说张弓是在反映城市的客观样貌,倒不如说他画的是自己对于这个空间的主观感受,在这个由他所一手打造的风景画面中,纳入的不仅是北京的现实,更多的是张弓对于这个他从小长大的土地的记忆、情感和祈愿……」

 

节录自《张弓 — 城市里的个人姿态 》,孙晓彤

 

 

「张弓一直痴迷于创作和都市有关的绘画。他会用一种超常的耐心仔细刻画城市的建筑、街道、车流、人物和发生在城市中的故事。但当我们深入阅读画面,发现非常有趣的是:艺术家图画的城市非常熟悉又很陌生,不论是我熟悉的北京还是世界上任何一个大都会……可能,艺术家感兴趣的不是一幅逼真的城市肖像画,而是这座城市的印象拼图,或者说,这是一幅浓缩了的城市肖像。」

 

刘野,艺术家

 

 

「……张弓对细节有着天生的敏感,在他的作品中以不动声色的细节充满整个画面,这些细节自我复制一般,用张弓式逻辑呈现出一个大世界——仿佛我们能看到这座城市的每一块砖头,整座城市的肌理尽在掌握,我们从一栋楼房爬到另一座楼房,却永远没有尽头。我们或许会发现他那容纳万千的画面中没有一个细节是多余的,好像我们游走其中的足迹。……」


节录自《无尽的细节 — 张弓的画》,邵帆,艺术家