森山大道 1938

生平

1938年,森山大道生於日本大阪。1958年,森山大道的職業仍是平面設計師時,看到美國攝影大師威廉 · 克萊因 (William Klein) 的攝影集《紐約》深深受到震撼。克萊因黑白強烈的視覺衝擊及漠視構圖技巧的照片把充滿力量的都市生活真實呈現出來,令森山思考甚麼是「攝影」,因而開始走到街上拍照。現在,森山大道是日本攝影界最重要的攝影師之一。

 

     

威廉 · 克萊因作品集《紐約》(1956年)

 

早期事業

1961年,森山為了參加VIVO而轉赴東京(VIVO,1959年成立的日本攝影師組織。成員有川田喜久治、東松照明、細江英公等。)縱然當時VIVO已解散,但森山成了細江英公的助手,並協助細江完成日本當代文學家三島由紀夫攝影集《薔薇刑》(1963年)。

 

    

三島由紀夫《薔薇刑》, 細江英公拍攝

 

成為獨立攝影師後,森山於1967年獲日本攝影評論家協會新人獎殊榮。翌年出版首本攝影集《日本劇場寫真帖》,並從第二期加入前衛攝影雜誌《挑釁 (Provoke)》。他們試圖尋找強烈的攝影語言,以記錄日本六十年代末期的社會動盪及變遷,對七、八十年代攝影界影響極深。森山以重心模糊、粗糙的街頭快拍,挑戰當時日本以精緻唯美作為最高標準的攝影界。

 

   
森山於第二期《挑釁》時加入雜誌 / 森山大道作品 Provoke no.2 (1969年)

 

終身攝影成就

自1980年於奧地利舉行了首次海外個展,森山隨後一直受邀在日本及歐美舉行個展。1999年在美國三藩市現代藝術博物館的大型回顧展《彷徨之犬:森山大道》更於紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展出,顯示森山受到國際肯定。2002年倫敦及紐約個展;2003年法國卡地亞基金會大型回顧展《森山大道》;2004年獲德國攝影協會文化獎、日本寫真協會作家獎; 2008年日本東京都攝影美術館舉辦《夏威夷》回顧展;以及日本北海道各城市的巡迴展覽。於2012年,森山大道獲頒紐約國際攝影中心的終身成就獎,並與威廉·克萊因在倫敦泰特現代美術館一同舉行聯合回顧展《William Klein + Daido Moriyama》。

 


《William Klein + Daido Moriyama》泰特現代美術館,倫敦,2012

 

他的作品被各大美術館收藏,包括紐約現代藝術博物館、三藩市現代藝術博物館、紐約大都會藝術博物館、蓋蒂博物館、洛杉磯博物館、波士頓美術館和巴黎龐比度中心。

作品
風格

他早期的照片非常粗糙、模糊,影像往往偏向抽象。1971年,森山大道拍攝了最為人熟悉的《野犬》。這幅作品常被稱為他的非官方自拍照。野犬沒有專屬領域,它們為了尋找食物流連街角。而森山的拍攝沒有固定範圍,為了尋找被攝對象,他也是常遊走在街頭。因此森山曾以打趣方式形容自己的街拍姿態:「我像一隻狗,在路邊街道排泄似地拍攝照片。」

同年,他首次到訪紐約,親身看到美國攝影大師Bruce Davidson與藝術家安迪·沃荷作品,使他視野大開,獲得極其豐富的創作養份。1972年,出版《攝影再見》攝影集,總結森山的早期風格。

80年代的《光與影》系列標誌森山的新階段。他以「粗糙、模糊、失焦」的獨特美學,以高反差及粗微粒的黑白照片,加上黑房後期製作技巧,呈現心中所要的影像,但他對光的捕捉更為敏銳。在八十年代中期和九十年代,森山的風格進一步發展,以街頭快拍紀錄每天的生活。這些影像可能仍晃動不清、模糊難辨,然而,他將街拍現場的衝擊直接呈現在照片上,精準表達他所看見的「當下」與「真實」。

近年來,森山繼續在他出國參展期間,記錄沿途街景和城市風光。在他鏡頭下的「轉瞬即逝的現實」,日常城市風景往往展現出另一個面貌。森山在街頭捕捉的不只是凝住的瞬間,還有每個城市獨特的性格及情感,不論是躁動不安,還是其慾望和魅力。

 

「我非常喜歡城市,尤其是大城市。
越大的城市就有越多的人種、越多故事、越快速的流動。
城市包括人類、社會的慾望在裡面,
是一種混亂的狀態,
對我來說,
我非常喜歡拍攝這些慾望纏繞不清的感覺。
如果以我自己的說法,我覺得因為城市本身就是藝術了,
我並不需要再去創作藝術,
只要把城市的原汁原味拍下來就好。
這就是為什麼這麼多年來,我對於城市街頭從來不會厭倦
而且一直都很喜愛的原因。」

 

—森山大道

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